Что такое «три аккорда» и как их найти?
Аккорд – это созвучие трех и более разных нот. К примеру, До-Ми-Ми-Ми – это не аккорд, потому что разных звуков всего два. Зато До-Ми-Соль – это аккорд, в нем три разных звука. Он расположен по терциям (через одну ноту или «через клавишу пианино»). Такие подтипы аккордов называют трезвучиями, между их крайними нотами помещается 5 ступеней включительно (До-Ре-Ми-Фа-Соль). Если к этому трезвучию До-Ми-Соль прибавить еще одну терцию (надстроить еще один «этаж» тоже через ноту), получится септаккорд – в этом случае между крайними нотами получится промежуток в 7 ступеней включительно.
В каждой тональности есть 3 основных аккорда: тоника, субдоминанта и доминанта (1, 4 и 5 ступени гаммы). Практически любое несложное произведение можно гармонизовать с их помощью (то есть, подобрать аккомпанемент). Если тональность известна (см. статью про тональность), для подбора аккордов может быть достаточно построить трезвучия на 1, 4 и 5 ступенях. То есть, в До-мажоре это будет До-Ми-Соль (С), Фа-Ля-До (F) и Соль-Си-Ре (G).
В Ля-миноре основными аккордами будут Ля-До-Ми (Am), Ре-Фа-Ля (Dm) и Ми-Соль#-Си (E): трезвучие на пятой ступени в миноре будет мажорным, это исключение нужно запомнить. Звуки для трезвучий нужно подбирать исходя из ключевых знаков: если в тональности должен быть Си-бемоль, то и трезвучие нужно строить именно с «черненьким» Си. Например, это может встретиться в Ре-миноре: трезвучием 4 ступени будет не Соль-Си-Ре, а Соль-Си-бемоль-Ре, потому что таковы условия тональности, там на Си берется черная клавиша.
Далее следует полагаться на слух и интуицию – там, где покажется нужным поменять или заново сыграть аккорд, пробуйте подставлять три основных трезвучия так, чтобы получилось благозвучно и похоже на оригинал. Можно постучать по столу во время напевания песни и послушать, где бы хотелось сделать акцент или где явно уже не годится предыдущее трезвучие по причине того, что что-то поменялось в мелодии и стало неблагозвучно. Если в мелодии какая-либо нота «просится» для того, чтобы во время ее звучания взяли аккорд, нужно проверить, в каком из трех трезвучий эта нота встречается (она может быть верхней, средней или нижней) и какой вариант на слух больше подходит. «Ударные ноты» обычно совпадают с одним из звуков подходящего для них аккорда.
Обращение трезвучий
Не всегда удобно играть в быстром темпе меняющийся аккомпанемент, если трезвучия находятся далеко друг от друга. Чтобы рука не прыгала по клавиатуре, можно на основе тех же самых нот построить более подходящую конструкцию.
Например, если постоянно чередуется До-Ми-Соль и Фа-Ля-До, из трезвучия «Фа-Ля-До» можно сделать его обращение – то есть, перевернуть его кверху дном, оставив те же самые звуки, но в другой последовательности. «До-Ми-Соль» и «До-Фа-Ля» чередовать будет намного приятнее.
У трезвучия может быть два обращения, они называются «секстаккорд» и «квартсекстаккорд», потому что по краям уже не 5, а 6 ступеней. Между двумя нижними звуками квартсекстаккорда будет кварта (расстояние в 4 ступени включительно). Пример квартсекстаккорда – Си-Ми-Соль. Если переворачивать его до тех пор, пока из него не получится трезвучие, можно определить, каким он был первоначально (в данном случае это минорное трезвучие Ми-Соль-Си).
За пределами трех основных аккордов
Огромное количество мелодий традиционной музыки можно гармонизовать первым, четвертым и пятым трезвучиями (аккордами на 1, 4 и 5 ступенях гаммы). Однако, отнюдь не всегда композиторы так неприхотливы. Если не выходить за пределы тональности, можно построить второе, третье, шестое и седьмое трезвучия, а ведь есть еще и альтерация (повышение ступеней – к примеру, Фа-диез в До-мажоре, который будет стремиться к ноте Соль). Прибавляя к любому трезвучию терцию в довесок сверху, можно получить септаккорд. Поскольку в септаккорде 4 разных звука, не всегда удобно играть их одновременно, и иногда их берут «неполными», пропуская одну из нот – к примеру, Ля-Ми-Соль – септаккорд с пропущенной третьей ступенью.